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【影像逆旅】伊朗摄影专号

作者:
阮义忠
2016-06-15 16:17

标签:
影像逆旅,品图,阮义忠专栏,摄影家杂志
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(查看组图)

  尽可能为我所知道的国家做一本专辑一直是我的心愿,也是《摄影家》杂志的编辑目标之一。到目前为止我仍未能造访伊朗,对这个古老国家的历史和现况所知甚少,之前对伊朗摄影家印象较深刻的也只有马格兰的阿巴斯(Abbas)。在这种情形之下,1999年4月我胆敢推出伊朗摄影专号,完全是因缘。际遇促使我把握机会,在这块不易完成的大拼图填上具独特意义的一小片。

  1996年冬天,法国外交部辖下的法国文艺协会邀请我和袁瑶瑶去参观两年一度的巴黎摄影月活动。我们和来自世界各地的摄影节创办人、摄影美术馆长、摄影杂志主编以及摄影家们会面,认识了不少新朋友,伊朗摄影家沙迪?提拉夫康(Sadegh Tirafkan)也是其中之一。

  几个月后,也就是1997年的春天,年轻的提拉夫康竟然出现在我台北的办公室。那是他首度造访台湾,陪同作生意的哥哥前来接洽事务。会面时间虽然不长,却对他的热诚与坦率留下深刻印象。又通了几封信后,我决定透过他的协助来更广阔地了解伊朗摄影,也借着摄影来了解伊朗。提拉夫康爽快地答应了这个提议,经过多方努力后,终于完成了这个过程并不平坦的任务。

  从提拉夫康介绍的伊朗摄影源起,可知最早出现在照片上的伊朗名人是十九世纪的那瑟洛丁国王(Naseroddin Shah)与他的妹妹。如同世界其他地方,早期只有上流社会的富裕阶级能够触及相机。摄影逐渐普之后,伊朗的立宪自由斗士开始利用此媒介,期间出版的几本摄影集,是认识伊朗摄影先锋的重要信息。

  二十世纪六〇年代,通讯科技普及,媒体开始比较认真地视摄影为一种传播工具,伊朗的职业摄影与新闻摄影也在此阶段萌芽。技术学校设立后,摄影方法与技术首度提供给社会大众,许多曾在技术学院就读的年轻人因而出国,以追求关于这项新艺术的完整教育。

  进口商品的广告照、电影静照以及其他的摄影类型发展蓬勃,但整个趋势至1979年伊斯兰革命后开始减缓。
  (声明:本文仅代表作者观点,不代表新浪网立场。)

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《人与土地》、《当代摄影大师》等数十本摄影集、论著、照片故事作者,《摄影家》创办人。

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