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【影像逆旅】光明与阴影的交会

作者:
阮义忠
2016-06-30 11:41

标签:
影像逆旅,品图,摄影家杂志,阮义忠,杨基炘
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  文|新浪专栏 品图 阮义忠

  1999年夏天,得闻76岁的老摄影师杨基炘的事,我还有点存疑。因为台湾就这么丁点大,过度发烧的本土文化热,几乎把所有老一辈的摄影爱好者都挖掘出来了,无论作品的质量是否整齐,都被冠上“家”的名衔。在这种情形之下,怎么可能有被漏掉的人物呢?据说杨基炘的摄影作品数量之多,还为所有老前辈之冠;质量之精也不在话下。然而,在面对他那一大迭精彩照片时,我的怀疑转为惊艳。

  照片为1952-1959年前后所拍,当时杨基炘任职农业复兴委员会,担任丰年社杂志记者,内容大部分为台湾的农村。他指出,当时的台湾人口只有一千万人左右,农业生产人口占35.8%,国民所得还不到美金150元。到了1999年,农业生产人口降到2.9%,但人们的生活环境却不见得比当时好,也不一定比四十年前的人幸福,反而因物质的充裕及复杂的社会现象而倍感压力。

  “在我所拍摄的农村景物中,可以看出人们在生活的必要条件中安然地生活着,没有多余的负担。在那个时代的农村人,彼此之间有很强的依存感,可说是甘苦与共,有共同的泪水,也有着最纯真的笑容。在这样一个多一分太多,少一分太少、纯朴纯真的生活环境里,在我的镜头下,很自然地就没有太复杂的东西存在。”

  同样是关于台湾的影像,四十年后游本宽拍的“真假之间”看起来彷如隔世。游本宽表示,创作这个系列的核心理念是:藉环境中的特定人造物相,由小观大,透过摄影来呈现台湾在二十世纪末所蜕变出的“实时性”视觉文化。一种美其名为国际化,实际上却是对主体本身没有强烈的文化自觉。在传统或后殖民的基础上,无视既有与现存景观的协调性,漫无章法地拼贴各种时尚性产物后所造成的“虚拟后现代”幻象。

  生于重庆的唐小梅则是展现了她在大陆各个城市居住的观察。“作为一个摄影者,我用自己真诚的心、客观的眼睛,记录下一些事实,留给人们和自己一些有价值的图片。

  本期还介绍了来自法国的史迪芬?雷哥、尚?皮耶?法侯以及来自英国的班?德瑞。
  (声明:本文仅代表作者观点,不代表新浪网立场。)

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《人与土地》、《当代摄影大师》等数十本摄影集、论著、照片故事作者,《摄影家》创办人。

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